主演：Yile Yara Vianello 萨尔瓦托雷·坎塔卢波 帕斯夸丽纳·斯昆恰 安妮塔·卡皮奥尼 雷纳托·卡朋特理 Ma
导演：阿莉切·罗尔瓦赫尔
类型：剧情
地区：其它
年份：2011
简介：2011年意大利最新(🐽)剧情佳(📒)作，戛纳电影节导(dǎo )演双(🕸)周单元，埃松电影节评审团特别奖，影片以近乎记(💤)录片的手(shǒu )法记录(🎲)了一位小(🏇)女孩内心的(de )挣扎(🐿) 13岁的玛塔生活在意大利(lì )南部(🥄)深处，她在瑞(ruì )士呆了10年，现在正在努(nǔ )力适应着回到意大利的生(shēng )活。长着一对明亮大眼睛的她(⏯)时(😞)常感到(dào )不安和害怕。她用(yòng )着(zhe )自己(🙂)所有(yǒu )的感官(🏂)在感受这个城市——她看(⛓)、她(⏰)听、她感受——但是她却觉得(😍)自己只是一(🤳)个局外(wài )人。 玛塔即(🕯)将在当地的天主教(jiāo )教堂里举行自己的受洗仪式(🈸)。根据天主教教义的(🤷)规定(🌪)，玛塔必(bì )须通晓教(jiāo )义问答集的内(🐡)容，并且将其作为自己的行为准则来遵守(shǒu )。可(🍽)就在这个节骨眼上，玛塔(🐖)和她(🖍)的妈妈(mā )、妹妹以及学(xué )(🚽)校的老师起了(😳)冲突。在经历了(🐂)一些事情之后(hòu )，她决定剪掉自己的(de )头(🚩)发，开始新的生活。 从(cóng )这一刻(🔍)起，玛塔才(🐌)觉得自(zì )己(jǐ )(👼)在回到意大(✒)利之(zhī )后真正地(dì )“活(huó )”了一(🐇)次。 一(yī )句话(🏆)评论(lùn ) 可能(🏖)导演真正犯下(👔)的错误只有忽视了主角(jiǎo )的观点和性格这一项。不过，如果把影片放在纪录片美学的(de )框架下看，这又算不(👎)得(dé )什么缺点，只能说(shuō )是导演为了实践纪(🍏)录片美学所做的(🤫)妥(tuǒ )协(xié )。——每日银幕 简单随性的(de )故事，若(🌟)即(jí )若离的镜头语(yǔ )言(yán )。这是一部很标准(♿)的欧洲文(🥡)艺片。可能只(🔘)有小部(bù )分(🏈)影迷(👶)才(cái )能欣赏它。——综(zōng )艺杂志 应该说，这(⏫)是一部完全(⤴)遵循(👂)现实(🗄)主义(yì )的(de )要件(jiàn )而创作出来的影(yǐng )片。它探讨(tǎo )的是关于信仰和成长的话题(tí )。加(👆)之一些象征的元素(sù )，让影(yǐng )片很有观赏性。——好(🥏)莱坞报道者 幕后制作 (📑) 影片在意大利(lì )南部小城雷(🕎)焦卡拉(lā )布里亚拍(🥩)摄(🚌)，在影片中，这(🔡)个(gè )地方显得脏、穷以(yǐ )及脱离(👮)现(💽)代社会(🍶)。导演(🈶)洛瓦赫是在拍摄(🛀)记录片(👄)的时候发现这(🧢)个地方的。她说：“就在这个(gè )地方，孩子们需要捡垃圾过活。我很(🥗)喜欢这里，所以决定要把《天体》给放在这里拍摄(📢)。这里显得很(➕)真实，它的的确确(🗣)地表现出了整个意大利的(🧑)矛盾：在漂(piāo )亮的风景(jǐng )之下，人们(men )却被现代化的进程搅得(🔋)心神不宁(🥖)。这个(⏲)城市的特质，表现出了(le )整个意大利的浮躁。” 影(🚃)片用一个寻找(zhǎo )自我的(🥪)故事，讲述(🚲)了一个关(🌨)于迷失和宗教问(wèn )题的主题(➖)。实际上(🍁)洛瓦赫在一开始并(bìng )没(méi )有(😍)把迷失(🧦)作为主(zhǔ )题来创作(zuò )。她说：“整部电影(🖐)建立在我的调查的基(jī )础之上的(Ⓜ)，并没有(🥚)从一开始就准备从迷失这个(gè )主题开始创作(zuò )。我在(🌳)调查的(🖇)时候，发现在一个社区中(🕗)几乎所(🌓)有人都处在迷失中。所(suǒ )以我创造了(le )玛塔这个角色，让她迷失(shī )(🤼)自己，在大(dà )千世(📸)界中为自己寻觅(🌼)一(yī )个合适的位(wèi )置(zhì )。”影片中出现了不少批判宗教的内容，可以看出来洛瓦赫对于宗教(jiāo )很有意见。在电影中(zhōng )，唐·马(🐯)里奥神父对于信徒(tú )的信(xìn )仰、问题和困顿并不关心，他只(zhī )关心自己的“事业”。洛瓦赫说：“在如(🛹)今的意大利，这是一种(zhǒng )(🍉)极为普遍的现象，而且(🔔)马里奥这个角(jiǎo )(🆖)色(sè )也(yě )来自于现实。很多神父虽(🧥)然表面(miàn )上从事的是神职工作，但实际(🔜)上(🦗)已经(jīng )(🏺)变(😩)成(chéng )了(le )权利的信徒。他们工(gōng )作的(🥍)内容就(jiù )是(🍿)盖教堂、想着如何升迁(🐆)并如(rú )何发展更多(😁)的信徒让自己的权力更(gèng )加庞大(dà )。他(🥑)们从来不教导人该(🀄)如何(😒)去拥有信仰，只(zhī )是让人(rén )们(🚁)一个劲地去(🎄)记那些教义问答(dá )集里的内容，让人去(qù )做祷告。这和真正(🐗)的宗教背(bèi )(🙆)道而驰。” 本(běn )(🏏)片导演爱丽丝(sī )·洛瓦(wǎ )赫在拍(👂)摄这部电影之前一直是一(yī )个(gè )纪录片导演，所以本片也就不可避免地带上了纪录片气质。从镜头到故事，从剪(🏳)辑到氛围，《天(🏞)体》的(✝)本质(♎)都更接近于纪录片而不是(shì )故事片。尤(yóu )其是影片对玛塔生活和选择的描写(🥥)，既淡定又冷酷，摄(shè )影(🌽)机(🖌)好像只是一个旁(💈)观者，对所有的事件只负责记(jì )录不(bú )负责(zé )评价。谈到这种镜头语言，必须要提到影片的摄(⤴)影(yǐng )师(🔭)Hé(🧖)lène Louvart。这位杰(🛃)出的摄影(🈹)师(shī )的上一(yī )部作(🖨)品是(shì )维姆·文德斯(⛺)的(de )(📩)纪(jì )录片(piàn )《皮娜(nà )》。谈及Louvart爱(ài )丽(🔏)丝·洛瓦赫(🦁)说：“我们(✉)合(🖥)作得非常愉快，她(🤷)总是能(néng )很快地抓住你(👛)想(xiǎng )要的东(dōng )西，而且她(tā )好(hǎo )像也没有费什么大力气就(jiù )达到了我的要(yào )求。他和我都(🏖)是(🏕)那种崇尚简单工作的人。就是(🈴)如此，我们才把这部电(diàn )影(👇)的(de )(🤓)视觉效果打造得这么出色。总体来说，这部电影关注的是精(jīng )神(💀)上的东西，精神(shén )上的(🌓)想(👚)法(fǎ )实际(jì )上并不(🏯)飘渺。有人觉得精(jīng )神内容是虚幻的，其实精(jīng )神恰恰是实(shí )际的、是(shì )真实(shí )的，是某种根植于内心深(🏴)处的内容。这就是影片(piàn )标题《天体》的含义(🈴)。宇宙(🚢)中的天体，显得十分(❗)飘渺、而且(qiě )(🍈)不(bú )可触及(🦃)，可(🏈)是(shì )它们(men )就是真实的存在在那(nà )里，而且已经存在了上万上(🈳)亿年(nián )。这和精(jīng )神的不可触及但是(🧜)很实际的特质可以说是(shì )一模一样(yàng )。”